Feanor - We Are Heavy Metal

We Are Heavy Metal är egentligen argentinarna Feanors tredje fullängdare, men det är inte förrän nu de riktigt nått utanför sina egna gränser. Till detta tredje alster har nämligen en del utrikiskt manskap anlitats. Tyske Sven D'Anna (Wizard) sjunger, medan amerikansk expertis hämtats i form av Ross The Boss och David Shankle, som båda lirat med legendariska Manowar - den förstnämnda under storhetstiden på åttiotalet. Blandningen mellan sydamerikansk power och traditionell heavy metal är inte helt oäven, när den är som bäst. Inblandningen av Manowars båda ex-gitarrister ger en ganska tydlig fingervisning vart den musikaliska inriktningen tar sig. Alltet är väldigt Manowar, ända ner på texterna, skivtitel och omslag. Det står alltså uppenbart att Feanor satsar på en riffdriven approach.

 

Feanor - We Are Heavy Metal

 

Gitarrerna, ständigt med ett crunchigt och passligt heavy-baserat sound, känns ständigt onyanserade, aldrig helt innovativa och låtmässigt ganska stagnanta. De flesta låtarna går i stadigt mid-tempo, och rör sig inte jättelångt. Det snabbare titelspåret är därför mest intressant, tillsammans med de lite längre - och mer experimenterande - Water Gardens och The Visitors, vilka är värda att höra. D'Anna ger det hela sitt häxmästarlika signum, med unika röst och framtoning. Medan han inte riktigt besitter samma röstmässiga styrka som för sex-sju år sedan, är det ändå med pondus han kommer fram. Han tas också en del ur sin säkerhetszon, och medan resultatet kanske inte ständigt är femstjärnigt (hans höga register är ju inte vad det var på Wizards mästerliga ...Of Wariwulfs and Bluotwarves (2011)), är D'Annas insats på skivan väl godkänd. D'Anna får också lämna rum, när Tony Martin (ex- Black Sabbath) gästar. Han ger låten Crying Games en nivå av trovärdighet och kontrast mot den i övrigt ganska ostiga sången av D'Anna (vars röst jag för övrigt älskar). Att låten också musikaliskt sticker ut gör att den ger lite omväxling i albumet. Tyvärr lider den ändå av samma syndrom som resten av skivan. Den är helt enkelt inte särskilt intressant.

 

Här och där finns spår av musikalisk excellens - som introt och solot i Ëarendil The Sailor och en del matiga riff och ostigt ösiga licks - men det är långt ifrån tillräckligt till att göra något värt tidslängden som skivan tar. Ett par låtar håller i sin helhet, där experimentella och stundtals riktigt effektfullt mörka Water Gardens är den enda som verkligen kan kallas bra, men dalarna är på tok för djupa för att berättiga ett högre betyg. En kan hämta in hur skickliga musiker som helst, men är låtskrivandet trist blir resultatet likt förbannat inte bra. Tråkigt, eftersom att Feanor har stunder där de visar att dw verkligen har det inom sig. De har bara inte plockat (eller släppt?) ut det. Och det är ju jäkligt trist.

 

Bästa låtar: Water Gardens, We Are Heavy Metal

 

 

Musikvideo: Feanor - We Are Heavy Metal

Lucifer's Hammer - Beyond The Omens

Lucifer's Hammer är en chilensk trio med stora drömmar om åttiotalet. Så mycket står klart redan från första riffet på debuten Beyond The Omens. Ledgitarristen Sebastian Inzunza står i fokus. Riffdrivna musiken förs framåt och utvecklas i stort tack vare skickligt spel av just Inzunza. Produktionen har det där mustiga retrosoundet, som gjort för ett band med känsla för det ockulta. Dock är det nog ingen fråga om ett stilistiskt val, utan ett ekonomiskt - ett ungt, okänt och osignat band får inte den snyggaste produktionen, trots att mannen bakom, Pablo Clares, knappast är någon nybörjare. Men det svämmar över med charm, och en rökig produktion till trots är beståndsdelarna säregna och tydliga; mustig bas bak tydlig ledgitarr. Sången är som mest mufflad, och är inte direkt placerad överst i mixen, med den där typiska 80-talskänslan som resultat. Ett sound som gör sig bäst när det kommit naturligt, och inte eftersökts. Sångaren, som går under monikern Hades, har inte världens snyggaste stämma, men hans ljusa, smått gälla röst levererar känsla, och har en charm som påminner lite smått om en ung Kai Hansen (Gamma Ray) i vissa stunder.

 

Lucifer's Hammer - Beyond The Omens

 

Också stilmässigt är Lucifer's Hammer uppenbart inspirerade av sina trettio år äldre föregångare, med mycket hämtat ur Maiden och Mercyful Fate. Maideninspirerade leads och galopprytm är ett tydligt signum. Också basen går i tydligt spår av gudfadern Steve Harris. Ibland blir det kanske Powerslave-dyrkan i överkant, där Dying har ett gitarrsound hämtat ur all time-klassikern 2 Minutes to Midnight. Det känns inte helt originellt alla gånger, och flera spår är kort sagt ointressanta, utan någon progression att tala om. De mid-tempogrundade låtarna håller inte albumet särskilt drivet, trots bra gitarrspel av framför allt Inzunza. Istället är det när stilarna konvergerar med en speed- och thrash-hämtad ådra (tänk Ride the Lightning) som det lyckas näst intill perfekt. Den blixtrande klassen som Lucifer's Hammer blandar med tyngd och aggression i låten med samma namn gör vittne att inspiration kan betyda just inspiration och inte efterapning. Tyvärr är den instrumental. Tyvärr, därför att Hades annars visar prov på grym inlevelse och timing, och sång hade kunnat lyfta låten ännu högre. Som instrumental står den ändå bland storheter.

 

Visst kan även de mid-tempobaserade låtarna vara av godo, men då vill det sig till att ha snabbare element med i leken. Den mörka titellåten är ett grymt prov på det. Beyond The Omens blir därför ett smått ojämnt album, med höga toppar och lika låga dalar. De flesta låtar är välsignade med ett grymt gitarrsolo och "Titan"s fläskiga trummande vill aldrig ta slut (men hade mått bra av lite maffigare sound i de aggressivare bitarna). Det är också skralt med minnesvärda refränger - det är ofta instrumentala passager och feta ledgitarrpartier som är frälsaren. Det är i slutändan en kapabel och intressant debut som lämnar öppet för ännu mer matigt riffande i fortsättingen. Hade Lucifer's Hammer släppt den här debuten 1984 så hade någon letat upp den på Youtube och beklagat sig, "sådan här musik görs inte längre!" Det gör den uppenbarligen. Om vi nu inte förts bakom ljuset allihop.

 

Bästa låtar: Beyond The Omens, Lucifer's Hammer

 

 

Lucifer's Hammer - Dying

Sabaton - The Last Stand

Sabaton fortsätter att hålla sig relevanta. På ett eller annat sätt. The Last Stand, album nummer två efter den bittra splittringen som resulterade i inbördeskrig ser ett mer enat Sabaton än på Heroes (2012). Albumet har också en fylligare och redan från start mustigare produktion och ljudbild än föregångaren. Trots det annonserade ledgitarristen Thorbjörn Englund redan innan det aktuella skivsläppet sitt vänskapliga uttåg ur bandet. Den egentligen mycket skicklige Englund kunde lika gärna inte ha kommit in i studion alls. Ingenstans på skivan finns ett memorabelt riff, och snart sagt varenda låt plågas av gitarrlösa verser; rytmsektion och Joakim Brodéns vid det här laget uttjatade sångstil håller inte i den här utsträckningen på den här nivån. Singeln och det mediokra försöket till arena-rocker (ämnad till allsång på sommarfestivalerna) The Lost Battalion är den största syndaren. Det är en abomination som inte ens Jon Schaffer (Iced Earth) kan lyfta med inlevelsefull narration i introt, hans överdrivet ostiga amerikanska accent till trots. För ändamålet håller vi oss hellre till klassikern Primo Victoria som - hör och häpna - faktiskt innehåller gitarriff. Och hela The Last Stand är i stort sett mer sv ssmma sak; återupprepning av musik de själva redan gjort (Hill 3234 är en skamlös enulering av egna verket Talvisota). Onyanserat, själlöst och utan djup. En låt av elva spräcker fyra minuters längd (med rafflande 20 sekunder), och det märks av i speltiden; 36 minuter, av vilka upp till hälften kan anses vara utfyllnad.

 

Sabaton - The Last Stand

 

Som tur är, är skivan ändå inte en ny Heroes - detta bottenskrap som inte omtalas i artigt sällskap - då den besitter ett par positiva kvaliteter som bryter från mängden. Uppenbarligen är det väldigt trallig musik, som i refrängerna är lätt att följa med, trots en del urusla sångmelodier. Rorke's Drift är en riffdriven (!) låt, snabb och med attityd skådad på Attero Dominatus (2006), och Winged Hussars visar hur riffens frånvaro kan fungera, när det kompletteras av välproducerade, om än löjligt ostiga, keyboards och skivans dumsnyggaste refräng. Den sistnämnda, som det mesta av musiken, är dock för kort, och hade gjort sig bättre med mer djup, inte bara musikaliskt utan också i historieberättandet - svunna är Carolus Rex (2012) stora dagar. Vissa ögonblick, som introt i inledande Sparta vittnar också om att förmågan finns kvar, där maffig gitarr och campiga keyboards går ihop bra i synkroniserad attack. Också titelspåret är en okej låt, som glänser allra mest i den storslagna refrängen.

 

Musiken är kortfattat mycket av vad vi redan hört, vad Sabaton redan gjort (och gjort bättre). Det finns ingen musikalisk progression att tala om. Att slänga på en säckpipa och hammondorgel i en låt och sedan kalla det att tänka utanför lådan, räknas inte. Höjdpunkter finns ju, och det finns inte anledning att tro att inte vissa låtar kommer att bli bättre med lite tid, men i stort lider The Last Stand av undermåliga gitarrer och en mix av dessa som inte låter dem ta den plats de behövt ta, och märkligt komponerade sångmelodier. Nu är det ju lätt att tro att Sabatons följe minskar i och med att deras musik förhåller sig i regionen trökig till duglig, men det är snarare tvärtom. Dagen är inte till ända, och inte rider Brodén (på en tank) framför några glesnande led. Den enda logiska slutledningen av det är naturligtvis att jag i min analys har helt och fullständigt fel. Shit happens.

 

Bästa låtar: Winged Hussars, The Last Stand

 

    

 

Lyrikvideo: Sabaton - Shiroyama

Alarion - Waves Of Destruction

Waves Of Destruction är nederländske Bas Willemsens  - under moniskern Alarion - debutskiva, och något han hanterar till stor del på egen hand. Ett storskaligt, ambitiöst verk tack vare karlns dramatiska låtskrivarteknik och en del högdragna element. Willemsen har också vett nog att inse när han behöver hjälp utifrån, och listan över albumets gästartister är således gedigen. Kvalitativ progressive metal bördig ur tulpanernas förlovade väderkvarnsrike är inget vi inte hört förr, då Arjen Lucassen och hans Ayreon uppenbart inspirerat Willemsen i Alarion. Trots det står den sistnämnda på egna fötter här. Två av låtarna är intron till de därpå följande, och medan de bryter av tempot lite och inte bygger upp till huvudnumret i mer än ett stråk av narration och en ljudeffekt och i någon halvmesyr, så är de inte antitetiska till helheten, utan passar ändå in.

 

Alarion - Waves Of Destruction

 

De båda låtarna som har intron, är skivans längsta och mest ambitiösa. Långa, progressivt uppgyggda spår med avlösande lugna och lite tuffare partier. Melodiska partier med välanvända keyboards och solon är effektfulla, men många riff är något underväldigande och det känns ofta som om det inte finns några riff alls att tala om. När det väl dyker upp ett snyggt riff - som mot slutet av långa Waves of Destruction: Struggle for Survival är det pondus och ett tufft sound, så potentialen finns uppenbarligen. Undantaget - det otroligt snygga undantaget - är A Life Less Ordinary, vars crunchiga riff och blästrande solon blåser bort alla tvivel på att Willemsen inte skulle kunna lira. Tydligt är däremot att Willemsen hellre bygger upp sin musik på snygga leads, spännande orkestration genom gästpianister och violin, samt intressanta gästsångare.

 

Främst Damian Wilson (Threshold, Star One), som hanterar de flesta spåren - och gör så med både inlevelse och karisma, då han känns ganska intim med musiken. Bäst är han i de snabbare med Colourblind som höjdpunkt, samt den storslagna tiominutersbesten The Whistleblower: Vindication. Melodiska refränger och vassa hooks sätter han snyggt, men kanske utan att lämna sin trygghetszon för mycket. Också Irene Jansen (Ayreon) - yngre syster till den betydligt mer välkända Floor - står för ett starkt inhopp, i en känslomässiga men hårdkantade Turn of Fate. Låten blandar Willemsens långdragna leads med ett subtilt pianospår av Tom Gorissen (Hymir), och når kanske inte helt fram till sin potential, men Jansen levererar på sin punkt. Som bonusspår finns den också i akustisk veva - börjar ganska trökigt, trots ytterligare skönsång av Jansen, men utvecklas till något ganska effektfullt. Ballader är trots det knappast skivans bästa sidor, då Clash With Eternity är långsam och trög och näst intill helt bortkastad tid.

 

Majoriteten av låtarna här är prickfria spår som bör gå hem hos gemene progressive metal-fan, men Waves Of Destruction kunde gott må bra av lite trimning. Ett par av låtarna är trots allt inte alls nödvändiga. Däremot är ambitionen bakom att berömma. Ingen liten del av albumets tjusning ligger i Willemsens kompetenta låtskrivande och småsubtilt dramatiska känsla. När Alarion lyfter från marken då tar det fart. De bästa låtarna här är otroligt starka, och när avslutande The Whistleblower: Vindication (förutom ovan nämnda bonusspår) går ut i lågor är känslan på topp. Av de ögonblicken går det inte att få nog.

 

Bästa låtar: Colourblind, A Life Less Ordinary, The Whistleblower: Vindication

 

    

 

Lyrikvideo: Alarion - Chains Of The Collective

Sunburst - Fragments Of Creation

Redan de gamla grekerna insåg ju att det något mer nutida Grekland skulle bli en samlingspunkt för allehanda aggressiv power metal. På senare år har det sprungit upp en hel del musik - och nämnvärda är väl ändå Firewind, trots att de är ganska blasé vid det här laget. Bland det nya finns Sunburst, med debutalbumet Fragments Of Creation. Progressivt med starka känslor av Pagan’s Mind - riff som känns som om norrmännen själv kunnat skriva dem finns på ett par platser - samtidigt som det inte saknas power som kan utgöra rival åt vilket euro power-band som helst. Det är inte flower metal, med glättiga och tralliga refränger, utan en mörk, stämningsfylld ljudbild som fyller tomrummet. Vasilis Georgious närmast Roy Khan-lika röst, med små, men tillfälliga, stick av Matt Smith, kaptiverar och sveper med i inlevelsefull stämning, som varken viker sig för de känslomässiga aspekterna eller de maffigt tunga spåren. Georgiou är utan tvekan en vokalist att hålla öronen öppna för. Hans väldigt kraftiga stämma är något helt eget.

 

Sunburst - Fragments Of Creation

 

Skivan gästas av den högst kapable Bob Katsionis (Firewind, Outloud) vars kompetens ämnar ge ett fylligare sound. Hans keyboards kanske ligger något begravda i mixen men gör sig ändå märkta på ett snyggt sätt utan att komma i närheten, eller ens försöka, ta rampljuset. Istället är det Gus Drax imponerande gitarrspel som sticker ut och håller musiken drivande. Det känns inte för ett ögonblick som om han inte har musiken helt i sina händer; starka riff leder till maffig stämning, samtidigt som han lägger snirklande leads i de snabbaste spåren, tufft och obevekligt. Solon som håller högsta klass, och licks som fyller varhelst han rör vid en sträng. Beyond the Darkest Sun ser Drax i det närmaste på egen hand. Ett svindlande solo i eget maner, fyllt vid sidan, av progressiva riff. Framför allt osedvanligt modigt att våga lägga ett instrumentalt spår på en debutplatta. När sedan den därpå följande Forevermore inleds i snarlikt stuk är det svårt att lägga band på pluspoängen. Den sistnämnda övergår ändå i en midtempohistoria byggd på mörka riff och en känslomässig sånginsats för ett starkt nummer på egen hand.

 

Från den första skivhalvan med inledande spår som Out Of The World, Dementia och den känslomässiga och snygga Lullaby leder skivan genom svärta, ljus och mellan massiva riffväggar och Drax oändliga leads. Mest anmärkningsvärd är kanske ändå den imponerande avslutaren, Remedy of My Heart. På 12 minuter är den ett imponerande försök, kanske inte helt i hamn, men leder fram, utvecklas och blir en stark upplevelse. Mer symfonisk än resterande material i uppbyggnad är det en utstickare av rang, som inte litar på konventionell låtuppbyggnad, men ändå fångar in och gör ett storslaget verk. Det imponerande i debuten som är Fragments Of Creation ligger i hur tajt Sunburst känns som band, och i starka individuella prestationer av framför allt Georgiou och Drax. Jag tvivlar storligen på att Drax kan se ett gitarr utan att bränna av ett spontant solo, och om det vi börjat se av Georgiou på sistone är en indikator för något alls, så lär vi se mycket mer av honom. Helst också inom en snar framtid.

 

Bästa låtar: Out Of The World, Lullaby, Remedy of My Heart

 

    

 

Musikvideo: Sunburst - Out Of The World

Valerian - Stardust Revelation

Inled med ett överlångt, trökigt intro och avsluta med ett överlångt, trökigt outro och du har halva din power metal-skiva färdig. Ungefär så tänkte nog Valerian med sin debut Stardust Revelation. Indonesisk power metal är föga mitt mest studerade ämne. Låter det i stort som Valerian, kan det beskrivas ungefär som något mellan finsk melodisk power och den italienska, högtravande stilen. Elegy of the Unspoken Words är kanske skivans bästa satsning på feta riff och melodisk speed-hastighet. Daniel Natjaards keyboards här - och i mångt och mycket på övriga delar av skivan - är en höjdpunkt, då han levererar med känsla och fingerfärdighet. Just Elegy of the Unspoken Words är också skivans bästa spår gitarrmässigt. Det något korta solot skivans bästa, och riffen som avslutar låten med punch och kraft, trots ett något urholkat sound.

 

Valerian - Stardust Revelation

 

Ridwan Vincentius - en mycket anmärkvningsvärd herre - har en kvalitet som i sina aggressivaste stunder påminner en del om Tony Kakkos, som i snabba Symphony of Endless Desire. Det bryter - något udda - mot den mer harmoniska bakgrundssången. Han ger också sken av en thrashigare, nästan skrikig, ådra, som musiken inte alls reflekterar. Vincentius kan kännas malplacerad på sina ställen. En vokalist med känsla för att flöda bättre med musiken hade varit önskvärd, men när Vincentius så vill, så kan också han låta hyfsat. Ändå blir det mer och mer uppenbart ju längre skivan går; Vincentius passar inte. Titelspåret Stardust Revelation sticker som mest ut, då det huserar skivans bästa melodier och bästa refräng - med godkänd insats av Vincentius, icke desto mindre.

 

Hela produktionen hade behövt mer styrka, för att leverera all den aggressivitet som framför allt Vincentius vill förmedla. Också den punkten hade kunnat undvikas, eller åtminstone mildras, med en mer passande sångare. Låtskrivandet blir också det tunnare ju längre skivan lider. Trots en speltid på bara dryga 40 minuter räcker inte det bra materialet till helt och hållet. Medan skivan gärna får snurra en gång eller två blir den snabbt mest tjatig, och uppenbart är att inget särskilt memorabelt står att finna. För trots några i stort godkända låtar finns ingen låt som går utan brister. Återkommande, naturligtvis, saknaden av en sångare som passar musiken. Och så finns det så klart låtar som bara är fullsändigt menlösa oavsett. Valerian hade utan tvekan mått mycket bättre av att klippa ner skivan och släppa den som EP på fyra, fem spår. Då hade ett tätare sound kunnat prioriteras, och det hade hjälpt storligen. Och en ny sångare. Fan vad jag hakade upp mig på det.

 

Bästa låtar: Stardust Revelation, Elegy of the Unspoken Words

 

    

 

Valerian - Heroes Land Odyssey

Visionatica - Force Of Luna

På ett blott 37 minuter långt debutalbum ämnar tyska Visionatica bevisa för en avtrubbad lyssnarkrets att de är nästa symfoniska giganter. Detta komplett med tidernas lamaste och samtidigt minst originella bandnamn, och skivtiteln Force Of Luna. Frontar gör Amara Avodem, som beskrivs som en "she wolf" (fritt att återkoppla det till låten tillika singeln med samma namn). Så när börjar hon skälla i ilska, yla mot en blodröd måne, och rasa i okontrollerat vansinne? Svaret, är aldrig. Det blir inget av. Istället är Avodem hotfull som en nyfödd kanin, och ungefär lika aggressiv som en grävling. Efter att den blivit överkörd. Dessutom saknar hennes tomma sång den minsta känsloyttring. Hon har visserligen en bra röst i sig, något högtravande och svävande. Det funkar någorlunda i Lilith, där hon antar en närmast spöklik aura, men faller platt i just låten She Wolf och övriga bitar där aggression hade varit en nyckeldel.

 

Visionatica - Force Of Luna

 

Ljuspunkter hittar vi i en del av Manuel Buhls leads och solon - det i avslutande Never Will Die är föredömligt - samt ett par riffpartier av densamma. Det stora problemet där, är att medan de låter bra och har en snygg, polerad finish, så är de sällan särskilt innovativa. Symfoniska element plockade ur valfri film-soundtrack satt till mustiga riff är inget vi inte hört förr - av band som fått det att funka tio gånger bättre. Här är det bara kliché på kliché, och en tröttnar långt innan 37 minuter gått. Totem är skivans bästa låt, trots att den också följer samma mönster. Den är trallig och mysig på sitt lilla vis, och funkar faktiskt, men drunknar bland sämre försök. Och det är inte heller så att de inte har möjlighet. De åtta låtarna är kompetent komponerade, bara allmänt oengagerande och tråkiga.

 

Upplägg och den något överdådiga atmosfären är något av det bästa i musiken - även om jag använder ordet lätt. Det har inte sparats på dramatiken, vilket ger en viss inlevelse. Speciellt det instrumentala partiet i slutet av She Wolf. Också första låten, Swamp Of The World, inleds riktigt snyggt, med feta riff och massiv känsla. Tråkigt nog sjunker det direkt i första versen, och egentligen jäktar det inte leta sig upp igen under resten av skivans speltid. I stort sett har varje låt något positivt; inlevelsen här, sångmelodin där, eller ett tufft riffparti. Undantaget är den fullständigt mediokra balladen The Thorns som får minus i betyg. Däremot lyckas ingen av åtta låtar imponera i sin helhet, och definitivt inte skivans fulla längd. Men framför allt är det Avodem och hennes fullständiga brist på inlevelse som gör albumet så tomt och trist. Trots ett par fungerande spår håller det inte, och Visionatica får lov att hitta på något nytt och det strax, om de inte ska försvinna helt.

 

Bästa låtar: Totem

 

    

 

Musikvideo: Visionatica - She Wolf

Midnight Eternal - Midnight Eternal

Jänkarna Midnight Eternal släpper sin självbetitlade debut; ett försök till symfonisk power metal i vilket många inte tar sig längre än till det första intrycket. Det blir genast uppenbart var många vänder i dörren. Vokalisten. Raine Hilai påminner storligen om Tanja Maul (TBC, ex- Dawn Of Destiny), om än inte lika hård, och med ett betydligt mer operatiskt infall. Hon bär musiken fint, men de dramatiska symfoniska elementen skapade av Boris Zaks massiva keyboardsound ber om kontrast. Hilais röst är i det högre registret, och den manliga bakgrundssången är något för begravd i mixen för att ge full effekt. Layered vocals-effekten i en del refränger däremot är föredömligt, och belyser Hilais sång med det djup hon behöver och musiken förtjänar. När sedan kontrasten kommer, blir det genom gitarristen Richard Fisher, med vem Hilai gör duett i balladen The Lantern, har en tom och intetsägande röst, vilket förs över på låten i sig; en medioker ballad.

 

Midnight Eternal - Midnight Eternal

 

Låtarna skiftar mellan storvulna symfonier och snabba, riff och ledgitarrdrivna power metal-spår. De flesta låtarna är relativt korta - 12 låtar på knappt 50 minuter! - och därmed koncisa. De snabba, blixtrande Repentance och Shadow Falls är med rätta som de är; utan onödig utfyllnad och med rätt ingredienser för memorabla gitarrleads och snygga sångmelodier. I andra fall, som i öppningsspåret 'Till The Bitter End och titelspåret Midnight Eternal ger det en ofärdig känsla, då Fishers oftast eminenta gitarrsolon fått klippas ner på tok för mycket. När han smälter ansikten, hand i hand med med Zaks atmosfäriska keys funkar det riktigt snyggt, och blir vanligtvis låtarnas snyggaste punkter. Gitarren är bandets starkaste punkt, och det klargör Fisher medelst blästrande solon genom skivans längd. Det finns potential också i de symfoniska elementen, men de blir inte upplysta till sin fulla rätt, då fokus istället läggs på Fisher och Hilai, istället för att sammanfoga delarna så snyggt som ett par spår ger exempel på.

 

Den djupa, tjocka atmosfären är också en viktig del av musiken, vilken produktionen framhäver snyggt, och som består också i de snabbare rena power-låtarna. Den hade dock kommit till rätta bättre om Zaks imponerat som Fisher - och faktiskt fått utrymme att göra det. Avslutar gör nio minuter långa First Time Thrill, kanske en allegori över debutalbumet i sig. Det är en utdragen låt, som inte behöver vara episk, men försöker ändå. Medan den har sina goda sidor, är det också här skivans största brister finns; när det måste göras längre än nödvändigt och materialet egentligen inte räcker till. Mike LePond (Symphony X) gästar med en tjock baslinje i When Love And Faith Collide; tyvärr en ganska tom låt i övrigt. Skivan har till och från starka drag av Dawn Of Destinys tidiga skivor, mycket tack vare Hilai naturligtvis, men också en traditionell känsla för melodisk power metal i modern tappning. Mestadels positivt då Dawn Of Destiny tappade mycket med Mauls uttåg. Men Midnight Eternal är långt ifrån en kopia, med sina mer storvulna sidor och inte alls lika tunga sound. Kanske inte helt originella, men en frisk fläkt av glädje och känsla i musiken.

 

Bästa låtar: Repentance, Shadow Falls

 

    

 

Musikvideo: Midnight Eternal - Signs Of Fire

In Mourning - Afterglow

Det har tagit fyra år för Faluns mindre pansarvagnsbesatta metalkoloss, In Mourning, att släppa en uppföljare till erkända The Weight Of Oceans (2012). Fyra, ska det visa sig när Afterglow kört som en dystopisk ångvält över mitt förstånd, väl använda år, och tid väl värd att vänta, trots att bandet inte nådde mina öron förrän någonstans mitt emellan. Svunna är svarta stugans gotiska dagar; Afterglow utvecklar på The Weight Of Oceans och den indigosvärtade atmosfär den inkapslade. Afterglow tar breda penseltag i bleka kulörer, men lämnar ett starkt intryck med omfångsrikt låtmaterial vilket kaptiverar med stor passion, trots att det bara består av sju låtar. Afterglow låter inte sig själv flyta iväg, varken i längd eller omfång; minuterna, känslostämningarna är berättigade och albumets 53 spelminuter precis rätt.

 

In Mourning - Afterglow

 

Från aggressivt hypnotiska öppnaren Fire And Ocean med svärmande leads och massiv känsla, till gotiskt minnande doom-tunga titelspåret som avslutar skivan. Där, och genom styrka och de tre gitarristernas blästrande solon och glänsande leads, tillsammans med Pierre Stams monumentala baslinjer, levereras In Mournings hittills starkaste och inlevelsefulla album. Inte lika komplext som föregångaren, men med dess starkaste sidor utvecklade. Den första hälften av skivan är kanske något starkare än den andra, men för den sakens skull är inte någon del av skivan till närmelsevis svag. The Lighthouse Keeper fångar inte in riktigt lika hårt som Fire And Ocean, eller monstruösa The Grinning Mist, men är ändå en relativt stark uppvisning i trillingyxans kraft och massivaste death. Speciellt om en vill börja jämföra med In Mournings egna första två alster. Samtidigt är det hemsökande, instrumentala parti som avslutar skivans bästa låt, Ashen Crown, bland det snyggaste som hörts på en dödsmetall-skiva. Eller någon skiva alls.

 

Tobias Netzell är inte bara en av tre gitarrister (de båda andra är Björn Pettersson och Tim Nedergård), utan också bandets vokalist sedan starten 2000. Tack vare hans vältaliga stämma och djupa growls ställs mycket av ljudbilden till hans förfogande, då In Mournings fingertoppskänsla för att utveckla varje beståndsdel till ett emotivt monstrum, med individuell impakt - liksom helhetlig kraft - beror på hans känsla för mystik och en hemsökande inlevelse. Också sångens plats i mixen, inte lika framhävt och centrerat som är brukligt, ger musiken tonvikt på djupet Netzell personifierar. Därmed inte sagt att han är den enda bärande punkten. Det är nämligen svårt att poängtera något i musiken som inte behövs. Rytmsektioner som personifierar djupens brinnande obeveklighet i maffiga riffpartier och slagkraftiga midtempo-partier, satt med gitarrleads med episka infall och långsam uppbyggnad genom långa låtar som kräver lyssnarens uppmärksamhet för att inte försmäkta. Men ge dem uppmärksamheten, och de ger en av årets hittills mäktigaste och inlevelsefulla musikupplevelser. Det havet sväljer kan det också lämna tillbaka. Frågan är bara i vilken form, och i vilken tanke.

 

Bästa låtar: Fire And Ocean, Ashen Crown

 

    

 

In Mourning - Fire And Ocean

Volbeat - Seal The Deal & Let's Boogie

De är bandet som alla älskar att hata, eller älskar att älska bara för att jävlas med de som hatar dem. Danmarks favorit dödsmetall-turned-groove-rockabilly-orkester. Volbeat. Omslagskonst till trots, med bockskallar och djävulsfigurer, är det inget direkt mörkt och hotfullt i musiken, som det kan anses ha varit på tidigare alster. Volbeat anses springa mer och mer mot mainstream och mot dansbandsmetal. Något som blir extra kraftigt om en stirrar på hitlåtar och singlar som Lola Montez från förra albumet (Outlaw Gentlemen & Shady Ladies (2013)) och The Bliss från den här. Till viss del också öppningslåten The Devil’s Bleeding Crown. Den sistnämnda besitter metalliska grooveriff och en massivitet oskådad under resterande albumet. Michael Poulsens sång däremot är inte alls lika hårdkantad som sången behövt, men trots det är det en av skivans bättre låtar. Poulsen är mer förfinad. Hans hårda kanter är bortslipade, och hans sång bär mycket av det som gör att det blir ”dansbandsmetal”. Det finns faktiskt en del metal-riff, som i exempelvis The Gates Of Babylon, men de har skavts ner och är inte alls av samma kaliber som på Volbeats tidiga skivor. Fortsätter gör också fascinationen vid kvinnonamn; Marie Laveau och Mary Jane Kelly gästar albumet, bägge är bra låtar, men den sistnämnda det starkare valet.

 

Volbeat - Seal The Deal & Let's Boogie

 

The Bliss är en uppenbar singel; trallvänlig och mysig i sitt eget lilla skal. Den går också under namnet For Evigt, då till hälften på danska, men den helt engelska versionen är mycket bättre. En annan låt som också gör sig bättre utan en massa gästspel är Black Rose, som redan efter ett par sekunder skrek Danko Jones-stuk. Beskåda! En halv sekund senare börjar Jones själv sjunga. Saken är ju bara att Danko Jones är genrens största föredetting. Skivans deluxe-version har den utan Jones, och förbättringen är inte liten. Egentligen är nog skivans största problem att de flesta låtarna inte alls är särskilt bra; efter de fyra första låtarna sjunker skivans kvalitet drastiskt och det finns bara ett par tre spår till som egentligen är något att ha. Ett av dem är semititelspåret Seal The Deal - också släppt som video på förhand. Ren Volbeat från start till stopp, ett steg nertrappat på metall-skalan, men fortfarande med punch och attityd. Bäst på skivan. Förutom det, två menlösa covers och en massa filler.

 

Ett par grymma solon här och där räcker inte för att bära upp trista låtar, men det är egentligen det mest spännande som händer på gitarrsidan. Poulsen och polarn Rob Caggiano imponerar inte storligen med sina riff, förutom möjligtvis inledningslåten, och låtarnas upplägg är också vanligtvis ganska trista. Visserligen känns Volbeat inte som det band som ska vara nyskapande på just det området, men där de är nu känns de snarast som de står stilla i utvecklingen. Jag hade markant dragit ner på antalet låtar på skivan och gett fan i att slipa så förbannat på det som blev kvar; lite aggressivitet hade inte skadat, och Poulsen behöver dra till med några ”ah!” i slutet av några ord. Det hör liksom till. Som det är, duger Seal The Deal & Let's Boogie, inte mer. Nu är inte nödvändigtvis bristen på tyngd och aggression något jätteproblem i sig, men om din mormor ska lyssna på ett hårdrocksband, så är det troligtvis Volbeat. Inte min mormor, hon lyssnar på Immortalized.

 

Bästa låtar: Seal The Deal, The Devil’s Bleeding Crown

 

    

 

Lyrikvideo: Volbeat - The Devil's Bleeding Crown

Jorn - Heavy Rock Radio

Som alltid förvägrande epitetet ”heavy metal” är Norges stolthet, Jørn Lande, ute med ett nytt ”heavy rock” alster, den här gången fylld med covers; favoriter valda ur Landes egen kakburk. Tråkigt nog - är kanske att sträcka på ordets mening - är två av låtarna i original med Landes egen husgud Ronnie James Dio på sång. Jorn gjorde nämligen redan 2010 en Dio-tribut. Ska en skriva en rad om en cover-skiva, bör så kanske göras i jämförelse med originallåtarna, men ska sanningen fram (och det är ju alltid bäst, har jag hört), har jag ingen aning om vem Frida och John Farnham är, och jag kan personligen inte nämna en enda låt till av vare sig Eagles eller Journey, än de som Lande valt ut här. Så här finns både lite uppenbara låtval, som låtarna med originalsång av Dio, och ett par mer otippade. Maidens The Final Frontier höjer genast på ögonbrynen. Låten i sig tar Lande intimt intill sig, och det kunde gott ha varit ett kraftigt och atmosfäriskt Jorn-original.

 

Jorn - Heavy Rock Radio

 

Jørn Lande delar musiklyssnare; antingen är han den största vi har idag, eller så är han ”medioker” och ”ingenting mot [valfri 80-talsvokalist]”. Den som sållar sig till den andra gruppen lyssnare har objektivt, fullständigt fel. Landes sånginsats i Avantasias mästerliga Lucifer (från senaste albumet, Ghostlights (2016)) är nämligen av världsklass, och något som ingen annan kunnat klara av lika vackert. Påstår en därefter ändå att Lande är medioker så bör ens rättighet att lyssna på musik dras in. Nu finns på Heavy Rock Radio inget av samma kaliber som Lande i rollen som Lucifer, men Lande är ändå exakt vad en förväntar sig. Den formidable kraft som låter musiken hålla ett visst mörker, tongivet av hans säregna stämma. Han ger Journeys Don't Stop Believin' mer stake, men jag hade kanske hellre hört den av en yngre Lande, cirkus Worldchanger (2001), och förvandlar Queens Killer Queen till något helt eget i dramatikens teatraliska tecken; inte lika extravagant som originalet, men godkänd Jorn-känsla.

 

En av de viktigaste delarna på skivan däremot, är Trond Holters gitarrspel. Han har inte samma framträdande roll som på skivan de båda släppte förra året, men känns betydligt mer framhävd än på Traveller (2013). Solot han lägger i skivans höjdpunkt, Hotel California - bara jösses. Det är så en cover ska gå till; den behåller samma atmosfär som originalet, men ger den Landes tuffhet och Holters sologlänsande. Det lyckas Heavy Rock Radio bra med; Jornifieringen av Landes favoriter, som lämnar kärnan av originalen. Helheten andas helt klart av Landes väsen. Musiken, som vanligt i fallet Jorn, är väldigt Dio-inspirerad, med mustiga riff och flödande sångmelodier. Running Up That Hill (original: Kate Bush) blir en positiv överraskning, där Trond Holter fyller på med snabba solon och slickande leads. En kul skiva för inbitna Lande-fans, men med några lätt bortglömda låtar, överraskande nog är Rainbow In The Dark en av dem. I Know There's Something Going On är repititiv och, rätt ut sagt, trist som öppningsspår. Däremot väger de tyngsta spåren... mer, rent ut sagt. Där Lande sätter hårt mot hårt, och Holters glänsande rent av lyser i mörkret. En cover-skiva med en del onödigheter och filler, men där det starka verkligen är starkt och bär tecknet av Jørn Landes signum.

 

Bästa låtar: Hotel California, The Final Frontier, Die Young

 

    

 

Musikvideo: Jorn - Hotel California

Iron Savior - Titancraft

Det är lätt att gå och förvänta sig massiva ballar av titan och blästrande rymdyxor satta i full stråle, när skittuffa Iron Savior släpper en skiva de valt att kalla Titancraft. Det börjar så. Ett starkt intro som varslar om intensiv atmosfär satt i brand av kvalitativt riffande. Dessvärre åtföljs det av ett väl använt koncept med redan utstakade spår som ledstjärna. Helt okej i vissa fall, men när vi vet att Iron Savior är förmögna att göra så mycket mer faller det platt. Tillsammans med en röstmässigt mildare Piet Sielck än vi är vana vid, blir Titancraft snarare en uppvisning i brist på den aggressivitet som Iron Savior gjort sig kända för och som introt ville sammankalla. Också den massiva kolosstyngd som anstår en titel som Titancraft uteblir. Med det sagt är inte aggressionsbristen enbart av ondo. Sångaren, gitarristen och bandledaren Piet Sielck tillåts en mjukare sida och en sånginsats som medger mer känsla för det finkänsliga i låtar som Seize The Day och Beyond The Horizon.

 

Iron Savior - Titancraft

 

Iron Savior har väl aldrig kunnat klassas som ett av mina favoritband, men deras nio tidigare album har varit stabila och pålitliga i det att det snabbt dykt upp ett par tre grymma låtar redan under första lyssningen. Titancraft däremot saknar det initiala trycket och nerslaget. Med ointressanta upplägg och genremässigt standardiserade låtar - speciellt under skivans första hälft med det minst sagt oimponerande titelspåret och trista singeln Way Of The Blade - framstår Iron Savior anno 2016 som tidigare oskådat impaktlöst. Först till Beyond The Horizon kommer ett riktigt starkt spår - det är inte svårt att förstå varför just den vald till promolåt inför skivan, förutom den tidigare nämnda singeln, eftersom den utan minsta tvekan är den bästa låten på skivan. Det finns också de snabba, relativt tunga spåren som inte alls går av för hackor - framför allt Strike Down The Tyranny med riktiga speed metal-guror och tufftralliga R&R Addiction - men som ändå övertrumfas av mycket av Iron Saviors egen diskografi, och mängder av annan, mer inspirerad musik av idag.

 

Titancraft hade kunnat funka mycket bättre, om inte det allra mesta av låtmaterialet var så slentrianmässigt. Och även då hade det kunnat funka, om det inte faktiskt var bandets tionde fullängdare. Skalar vi däremot bort det formulaiska och de tristaste låtarna får vi en helt duglig EP, men som fullängdare, nix. Produktionsmässigt (också den av Sielck) finns här inget att klaga på - kanske behövs lite mer crunch och tryck i gitarrerna - och visst är inte aggressionsbristen alls så dramatisk som jag får den att framstå. Hjälpen Sielck får i refrängerna, i form av layered vocals, märktes redan av i förra årets nyinspelning av Megatropolis (2007). Det funkar lika bra nu, och är en av fördelarna i att satsa mindre på aggro och mer på power-klichéer. Titancrafts största brister ligger helt enkelt inte här, utan i banalt låtskrivande som inte utmanar, och inte anstår kraften som är och bör vara Iron Savior.

 

Bästa låtar: Beyond The Horizon, Strike Down The Tyranny

 

    

 

Iron Savior - Beyond The Horizon

Astralion - Outlaw

De forna Olympos Mons håller sig inte precis i rampljuset. Tvärt om hörs de knappt av alls. Efter en självbetitlad debut släppt 2014 kommer nu andra försöket, Outlaw. Det första, om än något förutsägbart, var kapabelt i sin enkla ostighet. Den nya satsningen försöker inte heller utmana i större utsträckning. Beprövade power metal-tricks i passlig melodisk, keyboarddriven euro power. Det går i likhet med mycket annat vi hört från just Olympos Mons, Stratovarius och Dragony. Sångaren Ian E. Highhill låter sig lik; inga Kiske-liknande vokalisteskapader (sjukt rättvis jämförelse, eller hur), men inte helt utan egen charm och känsla för en teatralisk ådra. Keyboardisten ”Thomas Henry” är drivande kraft med ansvar för det melodiska och progressionen, helt enligt vad som brukligt är. Hans keyboardslingor är också något av det bästa med skivan, då gitarristen ”Hank J. Newman” inte alls har samma slagkraft. Till viss del på grund av produktionen, naturligtvis, som släpper fram keyboarden före.

 

Astralion - Outlaw

 

Skivans upplägg är också rena kopian på första skivan; några starka spår, följda av filler och som avslutning en tio minuter lång episk låt. Är det power metal så är det. Tyvärr är låten, The Great Palace Of The Sea, på för lång - något som till viss del gäller hela skivan - och på tok för formulaisk. Sånt funkar som sagt ibland, men ska en ha en tio minutare med så ska den göra skäl för det. Det är de snabbaste låtarna, Nightmares Never Give Up och titelspåret Outlaw, som är skivans vinnare; där keyboards och gitarrer dansar ihop så ostigt det bara går, till smöriga sångmelodier av Highhill. Be Careful What You Wish For bygger på samma stil som den populära singeln At The Edge Of The World från förra skivan, men tar det kanske lite för långt. Trots mysiga keyboards och ett tufft mittparti vill den inte alls lika långt som förebilden.

 

Som sagt är skivan något lång, med ett par utfyllnadsspår som gott kunnat klippas bort - skivan måste inte uppnå en timmes längd. Wastelands Of Ice och framför allt öppningsspåret Deathphone (Final Destination) är menlösa, trista och kan hoppas över helt; korta sedan ner avslutande The Great Palace Of The Sea med ett par minuter och skivan blir mer kompakt och enhetlig, utan onödigheter. Återigen var det här också något som första skivan drogs med. Trots det är Outlaw i stort sett vad en kan gå och förvänta sig av en euro power-skiva. Utan mätbara avvikelser från ett givet (vinnande?) koncept gör Outlaw sitt jobb, likt föregångaren. Inget mästerverk på minsta sätt, men med hjärtat på rätt ställe. Ibland är det allt som behövs. Omslaget förresten, får tio av tio.

 

Bästa låtar: Nightmares Never Give Up, Outlaw, Ghosts Of Sahara

 

    

 

Astralion - Black Adder

The Silent Rage - The Deadliest Scourge

The Deadliest Scourge är ett försök till debut av ett grekiskt The Silent Rage, som spelat i tio år och först nu kommer med en fullängdare, släppt i enbart 500 exemplar. Deras aggressiva stil har tagits emot väl på sistone, liksom vokalisten Stavros Giannakopoulos insats på albumet. Giannakopoulos låter till och från väldigt aggressiv - kanske en återkoppling till att han också huserar i thrashbandet Double Square - men med en Dio-lik melodisk ådra snarare än den hårdkantade stil en återfinner hos exempelvis Andreas Babuschkin (Paragon) eller snart sagt valfri thrash-vokalist. Sin Of A Pilgrim gästas av Apollo Papathanasio (Spiritual Beggars, ex- Firewind). De två är faktiskt inte helt distinkta; hade jag inte läst på så hade jag aldrig tänkt på att det skett ett sångarbyte för en låt. Det hjälper kanske inte heller att låten i sig är kort och anonym bland ett i övrigt relativt starkt och versatilt låtmaterial. Giannakopoulos lägger kraft i refrängerna, men det blir ofta något scream-liknande som inte alls har i musiken att göra. Till och från visar han också prov på ett högre register, som inte alls får komma till sin rätta; han håller sig bekvämt nog i sitt mellanregister och avviker inte alls nämnvärt.

 

The Silent Rage - The Deadliest Scourge

 

Också musiken vidrör de aggressiva bitarna, utan att släppa sin melodiska touch. Inte helt olikt Firewind, fast utan den slående virtuosen på gitarrsidan. Gitarristerna Nikos Siglidis och Kostas Krikos dubbel-yxattack sätter en riffdriven approach, snarare än en stil som sätter de båda i fokus. De har ändå sina stunder att glänsa; Between Harmony & Sorrow och The Right To Dream har albumets bästa gitarrsolon, och den förstnämnda, snabb och aggro-melodisk är också en av skivans höjdpunkter överlag. Maffiga riff som i Proselytize The Masses visar hur kapabla de är, liksom gitarrapproachen i ovan nämnda The Right To Dream, vilken kanske är den låt på skivan som mest bygger på melodiska lead-slingor. Överlag saknar refrängerna eftertryck. De känns sammansmältna med verserna på ett inte helt snyggt vis och resultatet blir att de lätt glöms bort.

 

Vladimir Reshetnikov (Arkona) och Yossi Sassi (ex- Oprhaned Land) gästar, och spelar oud respektive säckpipa i avslutande Shadow Spirit. Uppenbarligen är det den låt som sticker ut från mängden mest. Tyvärr har vi fått gå genom trista och mer generiska låtar som titelspåret, Stormwarrior och den riktigt trista A Piece Of Eden för att komma så långt. Och inte heller avslutas skivan på topp; Shadow Spirit är en halvmesyr till ballad som jag hoppades skulle brisera i den aggressiva touch hörd på resten av skivan, men icke. Albumet har verkligen starka sidor; aggressiviteten är inte utan cojones och de musikaliska insatserna är goda. Framför allt gitarriffen och några solon är riktigt kapabla. Däremot är albumet inte nyskapande, och det känns som om vi hört det mesta innan, och det finns inte tillräckligt mycket av det starka materialet för att fylla ut en fullängdare.

 

Bästa låtar: Between Harmony & Sorrow, The Right To Dream

 

    

 

The Silent Rage - Proselytize The Masses

Majesty Of Revival - Dualism

Jag är erfaren endast med sporadiskt lyssnande på Majesty Of Revival, genom Through Reality (2012) och uppföljaren Iron Gods (2013). Huvudmannen Dimitriy Pavlovskiy har sedan 2012 släppt inte mindre än nio skivor med fyra olika band; Dualism markerar den tionde, och är nummer tre med Majesty Of Revival som han startade 2009. Inte heller har det snålats här; Majesty Of Revival tog timeout under förra året och kommer tillbaka med sjuttio minuter fläskig power och mörkaste metal på fjorton feta låtar. Öppningsspåret Deadlock spottar lågor och går i hög oktan, en stark inledning till ett varierat låtmaterial som präglas starkt av genrevariationer låtarna emellan. Albumet lider också en del av sin längd; trots att de flesta låtarna är oklanderliga och bra låtar i sig, blir det lite för mycket.

 

Majesty Of Revival - Dualism

 

Tidigare fördelades sången på tre personer; Pavlovskiy själv, Konstantin Naumenko (Sunrise, Conquest) och Oleksa Dynnyk (Dimitriy Pavlovskiy’s PowerSquad). Nu återstår endast den förstnämnda. Det var kanske inte ett regelrätt misstag att släppa Naumenko, då Pavlovskiy är en kapabel sångare, vars register gör musikens tematiska mörker mer rättvisa än Naumenkos. Å andra har Pavlovskiy en oslipad kvalitet, vilken kan vara både charmig och något som åkallar lite mer uppmärksamhet än en önskar. Ifrågasättbara sångmelodier plågar en del låtar, exempelvis röriga Darkest, men i det stora hela är Pavlovskiys sång på skivan stark. Den rockiga Alive, med upplyftande och power-minnande refräng, vasst gitarrspel och samklang mellan gitarr och keys är en stark låt, visar kanske bäst Pavlovskiys sångkvalitet.

 

Att albumet inte är något hafsverk märks omedelbart, på de många starka musikaliska insatserna som inte bara präglas av gott musikerskap utan också välskrivna partier. Basen är distinkt och soundet härligt mustigt; mer än bara utfyllnad som är där ”bara för att”. Nyförvärvade Tomi Penzel, som också återfinns i PowerSquad gör ett bra jobb, liksom Vladimir Yakubovsky, vars keyboards fyller ut utrymmet mellan Pavlovskiys gitarrspel och de mörka riffen på ett tematiskt snyggt vis. Men det är ändå Pavlovskiys gitarr som står i musikaliskt fokus. Gitarren driver musiken och är det som står för mycket av den stora variationen; från Iced Earth-lika riff, till goth-stämning, till snyggt keyboardsamspel i den rena power-låten Wolfheart. Han har också en ådra för neoklassiska solon och progressiv låtuppbyggnad, men släpper kanske inte fram den sistnämnda sidan riktigt så mycket som jag hade önskat; Tongue är ett exempel på en låt som gärna fått utvecklas och skänkas något mer tid och uppmärksamhet.

 

Dualism är en stark skiva, om än tjugo minuter för lång för sitt eget bästa. De svagare spåren - för det finns några sådana - kunde ha klippts bort. Trots det, bör det finnas något för alla här, oavsett om en är på jakt efter något progressivt, upplyftande power eller gitarruppvisning av klass. Till det sistnämnda ska Perfection helt klart räknas. Personligen håller jag power-låtarna som de starkare sidorna av Dualism. Den största bristen är, och det har jag återkommit till, skivans längd, för trots stora skillnader i stil är variationen, eller spretigheten om en så vill, inte av ondo. Tvärtom är den ytterligare en stark sida som visar på Majesty Of Revivals starka låtskrivarförmåga, och håller den överväldigande längden från att någonsin bli tråkig.

 

Bästa låtar: Alive, Wolfheart, Perfection

 

    

 


Majesty Of Revival - Darkest


Profil

Krimpen

Krimpen

RSS 2.0